且能组什么词？
而且，并且，且慢，且听，姑且，苟且，方且，尚且，且并，暂且，苟且偷生，固且，行且，思且，且是，且如，果且，或且，且休，且做，然且，且住，行且，亦且，次且，且喜，且弥，久且，兼且，且泄，且字，乘且，巴且，且可，且当，又且，烦且，且则，且夫，且道，且聊，谩且，略且，且当，且况，且可，豫且，更且，要且，且珍惜。
组词：姑且 造句：1、姑且先不谈这个问题，显然动物研究确实能够推动科学进步。
2、我们姑且认为以上假设成立，再假定每项技术工作都有足够多的技术工人可雇佣，假定新雇的工人不增加生产成本。
豫字组词？
康豫、蚤豫、豫园、豫交、豫顺、豫建、豫定、豫想、豫告、豫测、豫悦、豫约、豫游、豫祸、豫榜、豫暇、豫抚、豫具、豫震、豫谋、豫蚤、豫冀、豫然、豫和、豫乐、豫力、豫附、豫慎、豫期、豫贾、豫早、悦豫、豫借、豫怠、豫闻、豫计、豫感、豫樟、豫卜、调豫、侈豫、冲豫、迟豫、不豫、赏豫、时豫、说豫、戏豫、违豫、暇豫。
豫怎么组词三年级？
犹豫、逸豫、豫剧、两豫、弗豫、暇豫、康豫、豫议、豫悦、厎豫、违豫、豫谋、底豫豫，普通话读音为yù。
最早见于金文时代。
在六书中属于形声字。
“豫”的基本含义为欢喜，快乐，如：豫游（逸乐嬉游）；引申含义为安闲，舒适，如：逸豫。
在现代汉语使用中，“豫”多指中国河南省的别称，如：豫剧（亦称“河南梆子”）。
戏曲的名家有谁？他们最出名的曲子有哪些？
我是运城人，运城人的地方戏曲是蒲剧，蒲剧的五大泰斗，闫逢春，王秀兰，筱月来，杨虎山，张庆奎。
闫逢春的擅长剧目《薛刚反朝》《八义图》《春秋笔》《忠义侠》《伍员逃国》《窦娥冤》等，王秀兰擅长剧目《杀狗》《少华山》《卖水》《燕燕》《送女》《窦娥冤》等，筱月来擅长剧目《白水滩》《独木关》《小别母》《三拉堂》《八件衣》《溪皇庄》等。
杨虎山擅长剧目《黑旋风李逵》《白水滩》《九江口》《朝房》《通天犀》《赠绨袍》等。
张庆奎擅长剧目《四进士》《游龟山》《芦花》《十五贯》《三家店》《徐策跑城》等。
还有武俊英的《苏三起解》景雪变的《山村母亲》王艺华的《清官寇准》等。
如今的戏曲名家，京剧里边儿，我特别喜欢于魁智和李胜素两位老师，感觉他俩站一起好般配啊。
还有李维康，如今正火的王珮瑜。
喜欢京剧是从京歌开始的，李胜素的《梨花颂》百听不厌。
于魁智的《智斗》里的刁德一，拿捏得当，唱腔宛转悠扬。
还有《四四郎探母》里的《坐宫》，听得沉醉。
梅兰芳 李维康 李胜素 梅葆玖 董圆圆 王艳 程砚秋 张火丁 迟小秋 吕洋 尚小云 荀慧生 马连良 奚啸伯 余叔岩 于魁智 王佩瑜 孟小冬 张建国 张克 杨宝森 谭富英 谭鑫培 谭正岩 盖叫天 李多奎 京剧的就多了去了，越剧：徐玉兰 王文娟 傅全香 戚雅仙 毕春芳 范瑞娟 吕瑞英 袁雪芬 尹桂芳 王君安 王志萍 郑国凤 赵志刚 方亚芬昆曲：俞玖林 沈丰英 沈国芳 余振飞 张继青 王芳 蔡正仁 计镇华黄梅戏：严凤英 王少舫 周源源 马兰 韩再芬 杨俊1。
那就说一下豫剧的名家吧，豫剧六大名旦：陈素真，常香玉、崔兰田、马金凤、阎立品、桑振君。
这六大名旦中陈素真是年龄最大、从事豫剧最早、成名最早的豫剧大师。
再者六大名旦中有五位都以唱为主，而陈素真则是边打边唱，边唱边舞，唱、念、做、打、舞综合运用，首创哑剧、豫剧混合运用，并把中国古典舞蹈融入豫剧中，她把只注重唱而不注重表演的土梆子（豫剧），变的舞蹈化、技巧化、形式美之先河，因此为中国豫剧六大名旦之首。
代表作品有《三上轿》《花木兰》《秦雪梅》《穆桂英挂帅》《投衙》等。
豫剧六大名旦，是中国戏曲艺术大师级人物，其唱腔有代表：悠长天籁的陈门、高亢激昂的常派、韵味淳厚的崔派，大气响亮的马派、委婉含蓄的阎派、缠绵委婉的桑派，对豫剧的改革和发展起到了巨大的推动作用。
梅花-陈素真著名豫剧表演艺术家，祖籍：陕西富平，出生于：河南省开封市，定居于：天津市。
原名：王若瑜，乳名：佩玉，艺名陈素真，八岁拜孙延德为师学生、旦、净、丑，主攻旦行，唱腔宗祥符调。
十岁登台，为豫剧界第一代旦角女演员。
1931年收李金花、陈素花为徒，1934年被誉为“河南梅兰芳”，1935年荣获被誉为“豫剧皇后”称号。
1937年5月23日进京学（百戏之功），同年7月7日卢沟桥事件爆发，动身返豫，率团开始抗战义演。
1938年在古都开封被誉为“豫剧三鼎甲之首”，同年上海世界书局出版的《中国戏剧史》称她为“梆剧大王“。
1940年在古都西安又获“梆子大王”（豫剧大王）称号。
陈素真从艺66年，积一身绝技，生旦净丑不挡，唱念做打俱佳。
早期演出剧目《日月图》、《十面埋伏》、《反长安》、《天国盛会》、《如意剑》、《火焰驹》、《龙凤令》、《白蛇传》、《嫦娥奔月》、《天地配》、《香囊记》、《金囍记》、《黄金婵》、《冥梦泪》等等。
1935年她与樊粹庭合办中国第一个正规豫剧院团体（豫声剧院），期间主演了樊粹庭为她量身创编的《三拂袖》、《霄壤恨》、《女贞花》、《涤耻血》、《克敌荣归》等新戏。
陈素真的唱腔俏丽精巧，表演细致秀美。
后期主要演出《春秋配》、《三上轿》、《宇宙锋》、《拾玉镯》、《梵王宫》等等。
陈素真创立的陈门艺术特色：唱腔古朴典雅，含蓄俏丽。
表演细腻传神，规范讲究，身段优美、刚柔相济、含蓄秀美；台步行走如飘（水袖功）、（辫子功）、（长绸舞）、（双剑舞）、（羽舞）、（花镰舞）、（单剑舞）、（独舞、群舞）、（扇子功）和（穿衣功）等美妙绝伦，被专家称为“豫剧舞台上的一尊美神”。
陈素真还是一位诲人不倦的戏剧教育家，曾培养出李金花、陈素花、田岫玲、吴碧波、关灵凤、牛淑贤等一大批艺术人才。
她还历任中国文学艺术界联合会委员、中国戏剧家协会理事等社会荣誉职务。
月季-常香玉著名豫剧表演艺术家，原名：张妙玲。
河南巩县人，有“人民艺术家”之誉。
出身艺术之家。
“常派”唱腔字正腔圆、运气酣畅、韵味淳厚、格调新颖，以声绘情、以情带声，多彩多姿、雅俗共赏，表演刚健清新、细腻大方，内涵深邃、性格鲜明，表达人物思想感情上细致入微、一人一貌、栩栩如生。
代表作为《花木兰》、《拷红》、《断桥》、《大祭桩》、《红灯记》《人欢马叫》等剧目。
九岁随父张福仙搭班学戏，拜翟燕身、周海水为师并随义父姓改名为常香玉。
初学小生、须生、武丑，后专演旦脚，幼功深厚。
十岁登台，1937年十五岁主演6部《西厢》，名满开封。
原唱豫西调，后在演出中逐渐融合豫东、祥符各调，并吸收曲剧、坠子、山西梆子、河北梆子、京剧等一些唱腔，别创新腔。
1938年后因病不能再演武戏而潜心钻研青衣、花旦表演和说白的改革。
1941年赴陕甘演出。
1948年在西安创办香玉剧社，致力于培养青年演员。
1951年为支援抗美援朝，率剧社巡回西北、中南、华南各地演出，以演出收入捐献“香玉剧社号”战斗机一架，有“爱国艺人”之誉。
1952年参加第一届全国戏曲观摩演出大会获荣誉奖，同年出国演出。
1959年加入中国共产党，历任中国戏剧家协会副主席、河南分会副主席，河南豫剧院院长，河南省戏曲学校校长，是一、二、三、五、六届全国人大代表。
菊花-崔兰田豫剧表演艺术家，山东曹县人。
她5岁随父母逃荒到河南郑州，11岁人豫西名须生周海水的大乙班并拜其为师学须生，先后演出了《申包胥挂帅》、《斩白士其》、《胡迪罗阎》、《刘全进瓜》等。
后又师承豫西名旦贾琐、张庆官为师改演旦角。
16岁出科，加入洛阳豫声剧社，主演了《凌云志》、《克敌荣归》、《霄壤恨》、《桃花庵》、《秦雪梅》等剧，在豫西一带极受赞誉。
崔兰田自组班社后以一出《秦香莲》名振西安。
在此期间，崔兰田通过与陈素真、常香玉同台演戏，从多方面学习了两位名家的长处，还广泛吸取了京剧、秦腔、评剧、曲剧等剧种演唱方法和表演技巧，兼容并蓄，融会贯通，使她的艺术发展到一个新的阶段。
崔兰田的演唱以豫西调为主，兼用豫东调，是豫西流派的代表演员之一，在“豫剧十八兰”当中，其成就和影响为最大。
她擅长塑造古代妇女中的悲剧人物形象。
久演不辍的《桃花庵》、《秦香莲》、《三上轿》、《卖苗郎》被誉为崔派艺术的四大悲剧。
崔派唱腔深沉浑厚，含蓄蕴藉，韵味悠长。
尤其是特有的鼻腔音和高低腔对比的演唱方法，幽咽低回，生动鲜明，富有情感色彩和艺术魅力。
她的表演，庄重大气，做而不过，含而不露，以静显动，朴实无华。
崔兰田所扮演的悲剧人物，其唱其表，无不渗透着她对妇女命运的观察和体悟、理解和同情，给人一种凝重的历史苍桑感。
牡丹-马金凤豫剧表演艺术家，山东曹县人。
原姓崔，小名金妮。
6岁随父学艺唱河北梆子。
因她刻苦好学，聪慧过人，与父同台演出了《三义记》、《刘二姐赶会》、崭露头角，被誉为“七岁红”。
14岁正式登台演出，经常上演的剧目有《老征东》、《罗焕跪楼》、《三娘教子》、《对花枪》等。
解放后，马金凤与剧作家宋词合作，对《老征东》进行整理，易名为《穆桂英挂帅》。
1953年到上海演出时，曾得到梅兰芳的具体指教。
后对剧本和演出进行了多次认真地锤炼和加工。
1956年进京演出《穆桂英挂帅》轰动了首都剧坛，被誉为“真国色”的“洛阳牡丹”。
她的嗓音明亮纯净，清脆圆润，音质坚实、柔韧，唱法上以假声为主，真假声结合运用；唱工以大段叙述性“豫东调”“二八板”为其擅长，吸收山东梆子的音调加以融化；唱腔结构严谨，旋律简练、朴实，节奏明快、舒展，技巧娴熟，造诣深厚。
其特点刚健豪爽，深入浅出，蕴藉醇化。
她演的穆桂英溶融青衣、武旦、刀马旦等表演程式为一炉，独具匠心地创造了适合剧情人物需要的“帅旦”这个新的艺术行当，成功地塑造了气宇轩昂、雍容大度、巾帼英雄穆桂英的艺术形象。
1958年中央工作会议在郑州召开时，毛泽东、周恩来、刘少奇、朱德等党和国家领导人观看了《穆桂英挂帅》。
该剧影响全国；至今盛演不衰。
尤其那“五十三岁又出征”的成套唱腔，脍炙人口，广为流传。
在60余载的艺术实践中，马金凤开拓进取，锐意创新，形成了“马派”独特的艺术风格。
其代表剧目《穆桂英挂帅》、《花打朝》、《花枪缘》都已拍成戏曲艺术片。
荷花-阎立品豫剧表演艺术家，河南封丘人，出身艺术之家。
“阎派”唱腔字正腔圆、以情带声，为扩展音域、求一新声、苦咏千百遍，形成了七分神韵、三分造型、重神传神、运神展姿、造姿展美的艺术风格。
代表作为《秦雪梅》、《蝴蝶杯》、《玉虎坠》、《碧玉簪》、《盘夫索夫》、《西厢记》等名剧。
自幼受父亲阎彩云（清末民初著名豫剧男旦）的熏染，10岁即入开封义成班，拜师豫剧名演员杨金玉门下，学演《咬箭头》、《洪月娥背刀》、《烈火旗》、《玉虎坠》等几十出戏。
学艺期间，阎立品在前辈艺人身上学到“学艺先学艺德，立艺先立人品”的道理，这道理成为她一生做人做戏的准则。
1938年日寇入侵中原，为不给鬼子唱戏，正值青春妙龄的阎立品竟狠心削发、女扮男装，到尚未沦陷的扶沟县埋名隐居，显示出高尚的气节和操守。
四十年代初，阎立品辗转活跃于豫东南一带，先后和豫剧名旦徐艳琴、常香玉同台演出，并排演爱国剧目《守湖州》、《克敌荣归》。
在高手云集的界首，阎立品吸收许多不同剧种和名家的表演技法，注重刻画人物，注重精雕细琢，戏越演越有味，越演越红火，在当时与徐艳琴、毛兰花、马金凤并称为界首豫剧“四好名旦”。
1945年抗日战争胜利，阎立品重返开封大舞台，并先后在郑州、蚌埠等地搭班演出。
1954年初，阎立品被京剧大师梅兰芳破例收为弟子，确立主攻闺门旦的方向。
兰花-桑振君豫剧表演艺术家，河南陈留人。
自幼学习河南坠子，后改学豫剧。
桑振君不仅继承了豫剧不同地域派别的演唱传统，而且擅长从各种表演流派以及多种姊妹艺术中，吸取精华，发展变化，而后融会贯通，最后形成了独具一格的“桑派”演唱艺术。
她在豫剧声腔中，将河南坠子这门艺术吸收到豫剧之中，豫剧的旋律显得丰富多彩，优美耐听。
正是由于她把河南坠子的韵律和嘴皮功夫巧妙地融入唱腔，才形成了自己独有的演唱风格。
她的声腔甜润娟丽，旋律变化有致，尤以“口伶齿俐、韵乖字巧”出名。
她早期的拿手戏《对绣鞋》、《桃花庵》、《秦雪梅观文》、《投衙》等，多是以唱功为主的传统剧目。
几十句或上百句的段式，几个字乃至几十个字的句子，一经她的口唱出，慢时如泣如诉，快时如珠落玉盘，声情并茂，与众不同。
因此，在声腔造诣上，她确有“百句不竭”的惊人功力，且表演细腻，善于刻画人物，在20世纪40年代的广大民众中就已经享有很高的声望，在民间流传着“不回门不探亲，也要去看看桑振君”、“断了烟断了茶，省下钱也要听桑振君唱《投衙》”，更有痴迷者说：“搭上二亩地，也得看看桑振君的戏”等等。
她主演的《打金枝》、《下陈州》、《八件衣》、《白莲花》、《桃花庵》、《对绣鞋》、《观文》、《投衙》等剧目，早在20世纪50、60年代就由中国唱片社录制发行。
中国戏曲博大精深，流派纷呈。
国粹京剧当之为首。
梅尚程荀，四大青衣，谭马余言麒杨高，须生，姜，叶小生，金，裘，袁净等众多名家。
留传许多盛名之作。
至今不衰！繁目太多，不一列举了。
其它地方剧种，甚广也深受戏迷的喜爱。
总之热爱戏曲的人们，在听戏看戏的过程中，领受了人间的悲欢离合，会给人生所应怎样做人，做事，一个很好的启迪。
京剧艺术称为国萃，博大精深，奥妙无穷魅力四射。
我是河南人自然谈河南地方戏了！豫剧六大名旦之陈素真老师宇宙疯常香玉老师花木兰崔兰田老师之三上轿马金凤老师之穆桂英挂帅阎立品之秦雪梅吊孝！黑头之李思忠老师之包龙图坐监吴心平老师之包青天！越调申凤梅老师之诸葛系列戏曲毛爱莲老师之火焚绣楼李自杰老师之黑头戏等等。
曲剧张新芳老师之陈三两海连池老师之卷席筒马骐老师之背靴访帅牛长欣老师之困皇陵谢禄老师之斩白袍等等！河南乃戏曲大省戏曲名家众多剧种也丰富多样。
略这么多！。