李自成东征檄文？
李自成出征檄文曰：倡义提营首总将军为奉命征讨事：自古帝王兴废，兆于民心。
嗟尔明朝，大数已终，严刑重敛，民不堪命。
诞我圣主，体仁好生，义旗一举，海宇归心。
渡河南而削平豫楚，入关西而席卷三秦。
安官抚民，设将防边，大业已定。
止有晋燕，久困汤火。
不忍坐视，特遣本首于本月二十日，自长安领大兵50万，分路进征为前锋；我主亲自提兵百万于后。
所过丝毫无犯。
为先牌谕文武官等，刻时度势，献城纳印，早图爵禄；如执迷相拒，许尔绅民续献，不惟倍赏，且保各处生灵；如官兵共抗，兵至城破，玉石不分，悔之何及?。
汉家大将西出师这句话什么意思？
汉家的大将率兵开始征西。
全文原句及注释是：君不见走马川行雪海边，平沙莽莽黄入天。
轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。
匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞，汉家大将西出师。
将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割。
马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝。
虏骑闻之应胆慑，料知短兵不敢接，车师西门伫献捷。
注释是：您难道不曾看见吗？那辽阔的走马川紧靠着雪海边缘，茫茫无边的黄沙连接云天。
轮台九月整夜里狂风怒号，到处的碎石块块大如斗，狂风吹得斗大乱石满地走。
这时匈奴牧草繁茂军马肥，侵入金山西面烟尘滚滚飞，汉家的大将率兵开始征西。
将军身著铠甲夜里也不脱，半夜行军戈矛彼此相碰撞，凛冽寒风吹到脸上如刀割。
马毛挂着雪花还汗气蒸腾，五花马的身上转眼结成冰，营幕中写檄文砚墨也冻凝。
敌军听到大军出征应胆惊，料他不敢与我们短兵相接，我就在车师西门等待报捷。
李自成讨明檄文原文？
李自成出征檄文曰：倡义提营首总将军为奉命征讨事：自古帝王兴废，兆于民心。
嗟尔明朝，大数已终，严刑重敛，民不堪命。
诞我圣主，体仁好生，义旗一举，海宇归心。
渡河南而削平豫楚，入关西而席卷三秦。
安官抚民，设将防边，大业已定。
止有晋燕，久困汤火。
不忍坐视，特遣本首于本月二十日，自长安领大兵50万，分路进征为前锋；我主亲自提兵百万于后。
所过丝毫无犯。
为先牌谕文武官等，刻时度势，献城纳印，早图爵禄；如执迷相拒，许尔绅民续献，不惟倍赏，且保各处生灵；如官兵共抗，兵至城破，玉石不分，悔之何及?。
走马川行奉送封大夫出师西征的意思？
岑参《走马川行奉送封大夫出师西征》君不见走马川，雪海边，平沙莽莽黄入天！轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。
匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞④，汉家大将西出师。
将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割；马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝。
虏骑闻之应胆慑，料如短兵不敢接，车师西门伫献捷⑦。
（陈铁民、侯忠义《岑参集校注》，上海古籍出版社2004年9月，第178页）一、解题这首诗是岑参边塞诗中杰出的代表作之一，大约写于唐玄宗天宝十三载至十四载之间，也就是岑参第二次出塞，充任安西、北庭节度使封长清的判官这段期间。
这时安史之乱尚未爆发，在远离长安的安西边塞，兵力还相当强大，士气还相当高昂，处在军中的诗人，也同将士们一样，满怀报国立功的壮志，心情非常乐观开朗。
此诗虽是奉送大将军出师的祝贺之作，但由于诗人对边地的军旅生活和将士们的精神面貌有深刻的了解，诗中熔铸的是诗人自己强烈的感受、丰富的想象、乐观的性格和坚定的信念，因而全诗充满了热情洋溢的英雄主义气概。
二、奇而壮的浪漫诗风历代的战争诗多哀苦之声，而盛唐的大量战争诗却一反其调，唱出了激昂豪迈的高歌，成为历史上空的訇然巨响。
岑参此诗即是代表，其中突出表达了唐军雄视西陲的声威，显示出从军事到心理上的强大优势，同时也鲜明的体现了岑参边塞诗所特有的雄伟瑰奇的浪漫主义风格。
岑参边塞诗的特点是意奇语奇，他善于用夸张的智慧、粗犷的笔触写奇异景物，其诗歌不仅描写的对象是奇特的，给人的艺术感受也非常新奇。
“大如斗”的碎石随风乱走，笔力千钧，想落天外。
“轮台九月”而风雪骤至，亦塞外奇观。
乐观开朗的英雄主义精神，使得他笔下的风沙猛烈，人物豪迈，但都给人以壮美之感。
即使是描写可怕的事物如大雪、火山、热海等等都染上了一层瑰丽奇异的色彩，带有一种雄浑悲壮的美学特征。
在他的笔下，荒凉可怕的自然界不再作为人们的对立物而存在，而被纳入崇高的审美范畴，被融入宏壮的诗人的生命中去了。
“轮台九月风夜吼”、“风头如刀面如割”，在他人看来，这样的奇寒真令人凄怆落泪，然而岑参却把它作为“虏骑闻之应胆慑，料知短兵不敢接”的英雄史诗的背景，豪迈的气魄真可是懦者壮，怯者勇。
全篇奇句豪气，风发泉涌，由于诗人有边疆生活的亲身体验，因而此诗能“奇而入理”，“奇而确实”，真实动人。
唐代诗评家殷璠称赞岑参诗“语其体俊，意亦造奇”（《河岳英灵集》），可谓的评。
三、反衬手法的运用为了表现边防将士高昂的爱国精神，诗人用了反衬手法，极力渲染、夸张环境的恶劣，来突出人物不畏艰险的精神。
首先围绕“风”字落笔，描写出征的自然环境。
“平沙莽莽黄入天”，这是典型的绝域风沙景色，狂风怒卷，黄沙飞扬，遮天蔽日，迷迷蒙蒙，一派混沌的景象。
诗首三句无一“风”字，但捕捉住了风“色”，发风的猛烈写得历历在目。
这是白天的景象。
“轮台九月”以下三句对风由暗写转入明写，行军由白日而入黑夜，看不见“风”色便转而写“风”声。
狂风像发疯的野兽，在怒吼，在咆哮。
接着又通过写石头来写风。
斗大的石头居然被风吹得满地滚动，再著一“乱”字，就更表现出风的狂暴。
下面，诗由造境转而写人，诗人仍不忘以一句“风头如刀面如割”来呼应前面对风的描写，同时也写出了大漠行军最真切的感受。
诗的结尾，诗人巧妙的抓住了马身上凝而又化、化而又凝的汗水和砚水结冰这两个细节进行细致刻划，以少胜多，充分渲染了天气的严寒，环境的艰苦和临战的紧张气氛，笔墨酣畅的表现出将士们斗风傲雪的战斗豪情。
这样的军队有谁能敌？这就引出了料想敌军闻风丧胆，预祝将士凯旋的诗意，行文就如水到渠成一样自然。
反衬手法的运用，将出师的广阔自然背景和征途的典型细节巧妙结合起来，有力的突出了出征将士的英雄气概，使全诗带有一种豪迈的浪漫主义情调。